Bilo bi to visina nesmotrenosti usporediti tehničke mogućnosti dviju supersila na području filma, pa je glavni kriterij za određivanje umjetničkih zasluga američkog i sovjetskog kina najbolje određen emocionalnim opsegom njegova utjecaja na gledatelja. Što god netko rekao, nećete biti puni tehnoloških ili računalnih efekata, a ukoliko uklonite senzualnu komponentu od takvih popularnih američkih blockbustera kao npr. Titanic ili Avatar, možete samo pratiti izložbu dostignuća tehnološke industrije dviju zemalja , od kojih je jedan jasno inferioran u ovoj komponenti.
Glavna značajka holivudskog filma je i dalje frontalna propaganda jednostavnih ljudskih vrijednosti, poput ljubavi, prijateljstva, odanosti, patriotizma itd. Uzmite kolektivnu sliku protagonista tradicionalnog američkog filma: jednostavnog tipa koji je skeptičan za politiku, voli žene, hot dogove i spreman je slomiti čeljusti loših dečki, većinom imigranata iz zemalja trećeg svijeta, od jutra do noći. Stavljajući takav junak u određenu životnu situaciju, redatelj pomoću jednostavnih kinematografskih sredstava na sve moguće načine pokušava ga "sastaviti" u sustav američkih vrijednosti, ne ulazeći u takve nijanse kao "odraz svijesti" ili "unutarnjeg monologa". Na ekranu, američki gledatelj trebao bi vidjeti niz jednostavnih pokreta, ujedinjenih s razumljivom linijom, koja mora nužno završiti sretnim završetkom gdje se glavni zločin gubi u strašnoj agoniji, sedam i domovina su spremljeni i sve to završava u životnoj afirmaciji s određenom količinom ironije. To je, tako da kažem, tradicionalna klišeja holivudskog filma, uz neke iznimke, zbog proračuna slike i stupnja talenata ovog ili onog redatelja.
Sovjetski ne-ideološki kino žanra, ograničeno tehničkim mogućnostima, utječe na gledatelje drugim sredstvima. Jeste li ikada razmišljali o tome zašto s istim entuzijazmom vidimo filmove koji su potpuno različiti od žanra i žanra, poput "Ironije sudbine ...", "Pet večeri" ili, recimo, "Khrustalev, Stroj!" Herman? Sve je jednostavno: ujedinjujući čimbenik u percepciji sovjetskog kina može se smatrati pripadnost posebnom genetskom kodu, nastalom pod utjecajem bogate povijesti i izvanredne ekspresivnosti ruskog jezika. Mi, svi oni koji su sudbinom sudbine živjeli na sovjetima i žive u post-sovjetskom prostoru, bez obzira na vrstu zanimanja, religije i seksa, osjećaju poznate osobine ruskog karaktera na bol. Ne opažamo sovjetski kino ne kroz prirodne ljudske vrijednosti koje su zbog osobitosti državnog sustava bile kontinuirano podvrgnute progonu i sekundarnim, arhaičnim obilježjima inherentnim slavenskim modelom percepcije svijeta. Slažem se da je teško zamisliti da je američki Lukashin, koji je pili whisky sa svojim prijateljima, pomiješao državu s Alabama s državom Nevada, gdje su izgrađene tipične kuće s tipičnim apartmanima, čije se vrata mogu otvoriti vlastitim ključem. Već sam šutio zbog nemogućnosti širokog iznajmljivanja na američkim prostranstvima tako iskrenih i istinski blizak našim komedijama komedije Gaidai ili Danelia, kao i složenijim ali isključivo ruskim slikama koje su snimili Tarkovsky ili Sokurov.
Međutim, u naše doba globalizacije i ukusne polifonije bilo bi apsolutno glupo suprotstaviti se dvjema filmskim školama. I holivudski film i stari sovjetski, djelujući prema istim zakonima, daju svakome od nas, bez obzira na nacionalnost, nezaboravnu iluziju sreće, a to je vjerojatno jedini put kada svi želimo biti obmanuti.